ARELATE, Arles (Gallia Narbonensis)

Beschreibung

Das Amphitheater von Arles wurde in ebenem Gelände errichtet und weicht anders als das Theater geringfügig von der Orientierung des Stadtplanes ab. Spezielle Bedingungen des Baugrundes werden hierfür verantwortlich gewesen sein, das auf der Nordseite aufgeschüttet, auf der Südseite eingeebnet werden mußte.

Der Bau weist eine 2-stöckige Fasade aus Arkaden mit tuskanischen und darüber korinthischen Halbsäulen auf, über der eine heute verschwundene sehr niedrige Attikazone folgte. Diese trug sicherlich die Befestigungslöcher der Sonnensegel, wie nach Analogie erschlossen werden dürfen. Die Anlage besitzt einen einfachen inneren Umgang. Insgesamt gab es 60 Arkadeneinheiten, hinter jeder zweiten gelangte man in einen Treppenaufgang, dazwischen führte je ein Durchgang zu einem inneren ebenerdigen Umgang. Reste einer antiken Nummerierung der Eingänge haben sich an den inneren Pfeilern des äußeren Umganges erhalten: Sie begann an der Südseite und zählte gegen den Uhrzeigersinn; die Zahlen V, VII, X und XVI sind noch lesbar. Mit Abweichungen in der Ausführung waren derartige Nummerierungen der Eingänge üblich und haben sich verschiedentlich auch am Bau erhalten: so an den Außenarkaden vom Kolosseum in Rom, an den cunei des großen Amphitheaters in Pozzuoli oder von Lambaesis. Die Maße der Treppen- und Durchgangseinheiten weichen erheblich voneinander ab und unterscheiden den Bau dadurch vom viel regelmäßiger ausgeführten Amphitheater in Nîmes.

Die Haupteingänge liegen in der Quer- und Längsachse und führen über den inneren Umgang hinaus: in der Querachse in einen kleinen überwölbten Umgang hinter der Arenamauer bzw. unter der ima cavea und über kleine Treppen zu einem unterirdischen Umgang. Die Zugänge in den Längsachsen führten direkt in die Arena. Die seitlichen Balustraden der vomitoria waren mit Greifen und Delphinen verziert.

Der Zuschauerraum weist nach Golvin genau wie derjenige in Nîmes 34 Sitzstufen auf. Sie gliederten sich in 4 Stufen unmittelbar hinter der Podiumsmauer, welche für die führenden Mitglieder der Gesellschaft reserviert waren und als die besten Plätze galten. Dahinter folgten durch eine Balustrade abgegrenzt die 6 Stufen des nächsten Ranges, zu denen eine Treppe aus dem inneren Umgang emporführte. Von einer weiteren Balustrade abgegrenzt folgte der dritte Rang mit 11 Stufen, dessen Zugang aus dem inneren Umgang der zweiten Etage erschlossen wurde. Dann folgten die 12 Stufen des obersten Ranges, der aus dem äußeren Umgang der 2. Etage zugänglich war: Zum einen führten Treppen zum unteren Ende dieses Ranges, zum anderen zu den obersten 4 Stufen, die jedoch scheinbar nicht durch eine Balustrade von den darunter gelegenen Stufen getrennt waren.

Die Arenamauer trug die oben zitierte monumentale Inschrift des Kaiserpriesters C. Junius Priscus, vergleichbar etwa jener des Kaisers Elagabal auf der Podiumsmauer des Amphitheaters von Taragona. An den Hauptzugängen war die Podiumsmauer mit Hermen geschmückt, ähnlich den in Pompeji gemalten Exemplaren auf der Podiumsmauer. Acht portae posticae gestatteten den Zugang vom Podiumsumgang in die Arena.

Der Boden der Arena war ursprünglich komplett mit Holzplanken bedeckt, was der Veranstaltung von Naumachien entgegensteht. In ihrem nordöstlichen Teil, wo der Felsgrund tiefer abgearbeitet wurde, liegt unter dem Podiumsumgang ein weiterer überwölbter Umgang, der eine Kommunikation mit dem Keller der Arena ermöglicht.

Die Datierung des Bauwerks wurde gerade in der älteren Forschung viel zu früh angesetzt, so etwa unmittelbar nach der Gründung der colonia im Jahre 46 v.Chr. Richtiger sind Datierungen, welche den großen Fortschritt in der Architektur der römischen Amphitheater flavischer Zeit berücksichtigen, wie er sich am Kolosseum in Rom oder dem großen Amphitheater in Pozzuoli zeigt. Lugli datierte Arles in neronisch-flavische Zeit und Nîmes domitianisch-trajanisch, Grenier hielt Nîmes für vespasianisch und Arles für etwas jünger. In der Regel wurde das Amphitheater von Arles jedenfalls im engen Zusammenhang mit jenem von Nîmes gesehen, sogar in einem so engen, dass Grenier beide Anlagen für das Werk des gleichen Architekten hielt. Golvin stellte heraus, dass der Bau in Arles etwas älter als der technisch fortschrittlichere von Nîmes sei und beide in flavische Zeit gehörten.

Bildergalerie

Ehreninschrift; CIL XII 727; AO: Musée d'Arles antique:

L(ucio) Granio L(uci) filio
Teretina Romano
M(arcus) Iul(ius) Olympus nego-
tiator familiae gla-
diatoriae ob merit(a)
L(uci) Grani Victoris
avi eius merenti
posuit

„Für Lucius Granius Romanus, den Sohn des Lucius, aus dem Stimmbezirk Teretina, hat Marcus Julius Olympus, Vermieter einer Gladiatorentruppe (familia gladiatoria), wegen der Verdienste des Lucius Granius Victor, seiner Großvaters, (das Denkmal) errichten lassen."

Marcus Julius Olympus war Eigentümer, sog. lanista,  einer Gladiatorentruppe.

Lit.: Cl. Sintès (Hrsg.), Musée d'Arles antique (Arles 1996) 75 Nr. 56; Carte archéologique de la Gaule, 13,5. Arles, Crau, Camargue (Paris 2008) 456; C. Vismara - M. Letizia Caldelli, Alpes Maritimae, Gallia Narbonensis, Tres Galliae, Germaniae, Britannia, Epigrafia anfiteatrale dell'Occidente Romano, V (Rom 2000) 10.

Ehreninschrift; CIL XII 701:

[D(ecreto)] d(ecurionum)
[--- P]recilio M(arci) f(ilio)
[Tere]t(ina) Pompeiano
[ex qui]nq(ue) decurii(s)
munerar(io) fl(amini) pontif(ici)
[Sexta]ni Arelatenses
[muni]cipes optime de
[se me]rito patrono
[hic s]tatuae honore
[conte]ntus impendium
[rei] p(ublicae) remisit

Lit.: EAOR V 5; Carte Archéologique de la Gaule 13,5, 400 .

Bronzestatuette eines secutor; AO: Musée d'Arles antique Inv. FAN 92.00.1371:

Literatur: J. Formigé, L'amphithéâtre d'Arles, RA 1964/2, 35 Abb. 5a. b. 6; Cl. Sintès (Hrsg.), Musée d'Arles antique (Arles 1996) 71 Nr. 53; M. Junkelmann, Familia Gladiatoria, in: E. Köhne - C. Ewigleben (Hrsg.), Caesaren und Gladiatoren. Die Macht der Unterhaltung im antiken Rom, Begleitbuch zur Ausstellung Historisches Museum der Pfalz Speyer, 9. Juli bis 1. Oktober 2000 (Mainz 2000) 68 Abb. 69; M. Droste, Arles. Gallula Roma - Das Rom Galliens (Mainz 2003) 81 Abb. 115.

Öllampe mit dem Kampf zweier thraex; AO: Musée d'Arles antique, RAL. 76.00.3:

Der links stehende thraex steht defensiv da und hat bereits seinen Schild verloren, der Rechte ist in angreifendem Ausfallschritt wiedergegeben.

Lit.: Cl. Sintès (Hrsg.), Musée d'Arles antique (Arles 1996) 73 Nr. 54; B. Robin Petitot, Catalogue des lampes grecques et romaines. Les collections du musée de l'Arles antique (Arles 2000) 49 Nr. 38; M. Droste, Arles. Gallula Roma - Das Rom Galliens (Mainz 2003) 84 Abb. 113.